▲深圳設(shè)計(jì)周AGI CHINA展展覽現(xiàn)場。

原標(biāo)題：

AGI CHINA大展舉行，展出中國不同年代經(jīng)典設(shè)計(jì)作品

350件作品帶你重走中國平面設(shè)計(jì)成長路

深圳新聞網(wǎng)訊 跳出從“中國看中國設(shè)計(jì)”的角度限制，AGI CHINA展將視野拓展到全球，找尋中國平面設(shè)計(jì)的源頭和歷史時(shí)刻。由韓家英、王序、李永銓、蔣華4位著名設(shè)計(jì)師聯(lián)合策展的AGI CHINA展于4月20日至4月30日在深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館與觀眾見面。這是本屆深圳設(shè)計(jì)周的重要展覽活動(dòng)之一。

多維度呈現(xiàn)AGI中國會(huì)員作品群像

AGI CHINA展以“上下東西、內(nèi)外古今、前后左右、南北小大”為主題線索，匯聚頗具國際影響力的中國平面設(shè)計(jì)群體。展覽集中梳理、展出了AGI中國區(qū)會(huì)員不同年代的經(jīng)典作品，集合香港、深圳和北京等最具影響力的設(shè)計(jì)事件和案例，力求為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)豐富、多元的中國現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)發(fā)展的獨(dú)特觀察視角。這些典型中國設(shè)計(jì)師的經(jīng)典設(shè)計(jì)，集中反映著中國平面設(shè)計(jì)的專業(yè)發(fā)展歷程，及其對(duì)中國社會(huì)審美和日常生活的深刻影響。

記者在約1800平方米的展館內(nèi)看到，展館集中梳理了從1959年到2018年的重要設(shè)計(jì)人物和事件。每一位設(shè)計(jì)師的作品都是一個(gè)時(shí)代的印證，反映了不同年代的設(shè)計(jì)時(shí)刻和故事。此次展覽共計(jì)展出約350件設(shè)計(jì)作品，包括大量珍貴的早期海報(bào)、雜志、年鑒等，多維度呈現(xiàn)AGI中國會(huì)員的作品群像。據(jù)悉，本次展覽是中國最具國際影響力平面設(shè)計(jì)師群體的一次經(jīng)典作品展出。

每一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)深圳都抓住了機(jī)會(huì)

“平面設(shè)計(jì)在深圳是一張有實(shí)力有影響的名片，所以希望在平面設(shè)計(jì)歷史的梳理上有一個(gè)比較準(zhǔn)確的表達(dá)，讓更多觀眾了解設(shè)計(jì)的來龍去脈?！辈哒谷酥弧⒅O(shè)計(jì)師韓家英介紹說，展覽的動(dòng)因是4個(gè)策展人希望梳理AGI在中國發(fā)展的歷史脈絡(luò)，希望將在中國設(shè)計(jì)發(fā)展過程中發(fā)揮關(guān)鍵作用的人和作品展示出來。本次展品包括從20世紀(jì)80年代到當(dāng)下的作品，體現(xiàn)了這二三十年平面設(shè)計(jì)變遷和發(fā)展的軌跡。比如最早在香港探討東西方文化交匯的背景下，本土的設(shè)計(jì)師怎么表達(dá)自己的問題。

韓家英回顧，在深圳“九二平面設(shè)計(jì)展”以后，國內(nèi)其他地方才開始有平面設(shè)計(jì)這個(gè)聲音和這個(gè)行業(yè)。深圳在20世紀(jì)90年代獲得了很好的契機(jī)，2008年又獲得“設(shè)計(jì)之都”的稱號(hào)，每一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)深圳都抓住了機(jī)會(huì)。韓家英說，本次在挑選作品的時(shí)候，主要立足于30多位中國的AGI會(huì)員?？梢钥闯鰜?，他們?cè)?0世紀(jì)七八十年代的創(chuàng)作已經(jīng)很棒了。

韓家英強(qiáng)調(diào)，這個(gè)展覽就是希望讓大眾看到一段歷史，在其中捕捉每一個(gè)設(shè)計(jì)師作品里在當(dāng)時(shí)時(shí)代的生命力?！拔覀兛吹竭@些二三十年前的作品依然非常棒，很多都是里程碑式的?！?

展望中國未來新銳設(shè)計(jì)力量

在AGI CHINA大展的論壇上，4位策展人與香港設(shè)計(jì)教父石漢瑞以對(duì)談形式展望中國未來新銳設(shè)計(jì)力量。

石漢瑞認(rèn)為，跨文化設(shè)計(jì)過程中有3個(gè)階段，第一個(gè)階段是引用，使用外國圖象描繪他們古怪的異國情調(diào)，做裝飾用途；使用圖標(biāo)，但是沒有必要理解它們。第二個(gè)階段是模仿，試圖在一定程度上理解設(shè)計(jì)是如何和為什么完成的，重點(diǎn)在于重新創(chuàng)作，而不是再生產(chǎn)。第三個(gè)階段是轉(zhuǎn)型，這個(gè)階段外國影響力已經(jīng)被同化，異國情調(diào)轉(zhuǎn)化為自己的自然的風(fēng)格。然后將上述的3個(gè)階段內(nèi)容納入幾種技術(shù)，如象征學(xué)、分割圖象和表意等。用幽默的手法作為基本的潤色，這總是受歡迎的，但是最重要的是機(jī)智，而不是滑稽。

李永銓發(fā)言表示，要更多給年輕人機(jī)會(huì)。同時(shí)他也強(qiáng)調(diào)，一般水平的設(shè)計(jì)是沒用的，要讓評(píng)審看到你的作品，高水準(zhǔn)是必須的。（記者 楊慧）